一番观看后，他有些错愕，还略略有点小失望，这是闺房？该称作书房才对呀。

屋子挺宽敞的，冯过目测有八十平方的样子，两侧开窗，采光、空气极佳，标准的书斋摆设，斋中计有：长桌一，古砚一，旧古铜水注一，旧窑笔格一，斑竹笔筒一，旧窑笔洗一，糊斗一，水中丞一，铜石镇纸一。左置榻床一，榻下滚脚凳一，床头小几一，上置哥窑定瓶一，插花盈瓶，以集香气。又置鼎炉一，用烧印篆清香。冬暖炉一。壁间挂古琴一，中置几一。如吴中云林几，式佳。壁间悬画一，书窀中画惟二品；有山水，有花木。

他的目光在墙上那条幅驻留，神情微妙，有窃喜，有尴尬，有忐忑，甚至有点想离开。嗯，条幅上写的是：

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片……”

冯过前世是书法爱好者，魂穿过来后经过些日子适应没网络没手机娱乐匮乏的煎熬后，唯有将时间精力耗费在读书写字上，因为有前世的底子在，心无旁骛的练了一段时日，书法造诣可谓是突飞猛进。而且，他练的是那世明代大书法家董其昌的字，在这里算是独树一帜了。

董其昌书法上有“邢张米董“之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列。他的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿“之美。书法以行草书造诣最高，但他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。

书法之道，一通百通。冯过在此道成就远超同辈，即便放诸天下亦是能有立足之本的，鉴赏力自然也差不了。

在他看来，墙上这幅字：横如千里之阵云、点似高山之墬石、撇如陆断犀象之角、竖如万岁枯藤、捺如崩浪奔雷、努如百钧弩发、钩如劲弩筋节。

这字体清秀平和，娴雅婉丽，清婉灵动，是卫夫人簪花小楷无疑了。

这个时空的历史也不乏女书法家，譬如蔡文姬，譬如薛涛，譬如卫夫人。

卫夫人的曾族祖父卫觊、族祖父卫瓘、族叔卫恒都是着名的书法家。另外，更关键的是，她和“书圣”王羲之的母亲还是姊妹，卫夫人也十分喜爱这个自幼练习书法的小外甥，在一定程度上可以讲，没有卫夫人的启蒙教育，也就没有后来的“书圣”王羲之。王羲之在《姨母帖》言：

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“十一月十三日，羲之顿首、顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜。奈何、奈何！因反惨塞，不次。王羲之顿首、顿首。”

她少时好学，尤其酷爱书法艺术，得笔法于钟繇，熔钟、卫之法于一炉。她巧妙地将两家书法之精髓有机融合运用，形成自己独特的风格。其的书法端庄雅丽，娟秀俊美，字字珠玑，笔笔俱到，令人为之赞叹。

夫人在《笔阵图》中说:“夫三端之妙，莫先夫用笔；六艺之奥，莫重乎银钩……执笔有七种，有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败;若执笔远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔:结构圆备如篆法，飘飏洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。”

她的小楷碑帖《名姬帖》是楷书中的上品笔法，古朴肃穆，体态自然。世人誉称她的小楷为簪花小楷。她的小楷如舞女翩翩起舞，跃然纸上，令人心驰神往。

钟繇赞其书法：婉然若树，穆若清风。美感充溢纸间，富含女性特有的妩媚娇柔之风，和其师的书法风格迥异。