特邀画家们往往有最好的展台，最好的资源。这也意味着，他们对自己的要求和普通画家是截然不同的。
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小画家们能在双年展上入个围，镀个金，打打酱油就算满意。
他们来的时候，根本就没想着可以鱼跃龙门、立地飞升，身价翻个十倍二十倍这么玄幻的事情。
能在双年展的化龙池里游一游，泡一泡，沾一沾仙气，和大画家们蹭个合影，原本一张画卖3000美元，有了这个参展资历后能卖5500美元甚至7500美元。
就算成功。
这才是更现实的理想。
一届双年展能有几人乘风化龙呢
化龙化不了，当个虾兵蟹将，别看在国际级的大舞台上只是看门的杂鱼，但回到自家的小池塘里，也是一方呼风唤雨的恶霸了。
特邀画家就不一样。
他们已经是一方恶霸了，跑来双年展，肯定不是为了当人肉背景道具，让小画家们蹭合影来了。
赫斯特每参加一次威尼斯双年展，就要花几千万英镑的物料费用与场地成本，筹备个五到十年的时间。
所以一般画家只要能拿到威尼斯双年展的门票，就要快乐的起飞。
可对赫斯特这样的特邀画家来说，以他的名气，以他的地位，以他的资源。
哪怕仅仅以他这么兴师动众的参加一次艺术展所需要扔出的白花花的银子来衡量。
甭管收获了多少的报道，吸引了多少关注。
只要没拿到金狮奖，将身价整体再往上狠狠的推一个台阶。
不说亏不亏本。
至少这种结果绝对是无法让人满意的。
评论界不满意，赫斯特的粉丝与拥趸不满意，而他本人可能才是最不满意的那个。
老子是世界第一。
世界第一输了艺术竞赛。
那大爷我不就成了别人踩着上位爆金币的经验包了么
出现在唐克斯眼前名单上的特邀画家，也许没谁拥有赫斯特的身价和地位，但也不乏大画廊里时常能在各种国际双年展和艺博会上露露面的知名艺术家。
内在性质都差不多。
对于他们来说，真正重要的就只有三件事。
获奖、获奖、还是获奖。
这些人拥有普通参赛选手无法比拟的艺术资源和营销团队。
所以他们更不想输，甚至更输不起。
在艺术的道路上，会出现在一个人生命中的好机会也许总共就那么几次。
这一次溜走了。
谁也不知道还会不会拥有下次。
知名的大画廊永远不会缺乏通过特邀渠道参加双年展的名额，但内部竞争压力也更大。
他们同样也永远有着几倍于名额数量的优秀画家。
这一次画廊推你，结果你一无所获，片叶未得。
下一届，这个机会可能就不再是你的了，画廊就把你放弃掉了。
艺术界的资源那么紧张，被大画廊放弃过一次，在屁股上盖上了“失败者印章”的人。
他们想要等到第二次机会，更是难如登天。
酒井大叔年轻的时候，就因为差点被大田艺廊给淘汰了，在那里哭唧唧的准备烧炭自杀，而被暴怒的金发阿姨抡圆了扇了个大耳光。
所以这些特邀画家们，要参加某个展的决定都是很早便已经做出的。
他们普遍都已经的磨刀霍霍的为本届双年展准备了一年甚至几年之久。
崔小明却是一两个月前，才临时通过中间人联系到了唐克斯，表达了希望能通过特邀渠道参加展览的意愿。
除了像侦探猫那样的特殊情况。
常理来说，在特邀画家里，参展决定做的这么仓促的，倒有点少见。
唐克斯却没有太多的犹豫，便答应了分一个展位给他。
时间紧归时间紧。
人家作品可一点都不俗气。
「特邀艺术家：崔小明」
「作品名：threebodiesofthebuddha」
唐克斯按下回车。
笔记本屏幕上便出现了一张让人过目难忘的作品。
电子画册上看不出不同投稿作品间的尺寸大小的差异。
不过根据旁边作品信息表上的标注显示，这张画的高度甚至超过了唐克斯的身高。
算不上穹顶画那种巨幅油画。