可是这显然阻挡不了人们对于真理的追求。

在那些松木火刑架笼罩大陆的浓烟中，有数不清的无辜亡魂因此送命。

到了文艺复兴时代往后的数个世纪里，解剖图也一直是艺术与科学的交叉点，无数医生在素描画板前拿过画笔，也有无数画家在停尸房拿过手术刀。

历史记载，达芬奇大师之所以能在油画中刻画出动人的弧线和精确的肌肉线条，他一生中除了学习当时在世面上逐渐流通的各种解剖图之外，还至少亲手解剖了三十具以上的尸体，有部分观点认为他曾经和当地的医学院有过合作，也有很多学者认为，达芬奇和很多前辈一样，也私下干过盗墓的活计。

无独有偶，就像是和解剖结下了不解之源。

和卢浮宫中那幅亿万人参观的人类历史上最有名的传奇油画《蒙娜丽莎》地位相当，同为世界三大名画之一《夜巡》作者伦勃朗，他也在解剖室里消磨过的大量的时间。

伦勃朗的成名作甚至就是一幅叫做《杜普教授的解剖课》的油画，如今被海牙莫里斯皇家绘画陈列馆。

顾为经感觉有各种各样的信息在自己大脑的记忆区中冲刷，各种各样人体肌肉的图片和相应的画法在他的脑海中涌入。

这些画法和线条快速在自己的意识中重新弥合成一个成年人的身体。

它在自己的脑海中伸张，转体，肌肉和跟腱的结合，微微颤动的胸肌，无数细小的肌肉本身拉长，缩短，膨胀，形成更小的楔块或者与更大的，更结实的组块一起形成各种不同的形状。

已经获得的《摩诘手记》更多的是文字性质的描述，具体的颜料还需要顾为经自己一种搭配搭配的尝试，获得时的冲击力明显不如这个解剖学的图集。

顾为经关闭面板，抬起头。

几乎是下意识的，随着他的动作，脑海中就涌入了抬头后仰这个动作牵动的肌肉和相应的画法。

“胸锁乳突肌双侧收缩，胸骨柄、锁骨内侧端收缩，止于颞骨乳突。画笔应当注意锁骨处的阴影，突出肌肉拉伸，使画面富有体积感，体现出肌肉的宽度和厚度。竖脊肌从骶骨后面……“

一系列复杂的肌肉变换在他的脑海中浮现，抬头这个下意识的动作，顾为经从来没有觉得会是如此的生动形象。

他甚至觉得，如果不涉及人体的内部器官等更深层次的话体，单独论对肌肉和皮肤脂肪的熟悉，有些刚刚进入大学不久的医学生都没有自己熟悉。

其实，顾为经知道。

素描画家、插画家和解剖医生、法医这个行业相互分离都是近代以后的事情了。

很多有几个世纪历史的医学院，素描一直是医学生的必修课。

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那个时候可没有照相机这种能快速记录手术现场的发明，就算到了近代，早期的银版照相机必须要被照者保持十几个小时甚至几十个小时不动，一幅照片可能要被照相的人一动不动的静坐好几个下午才能显影成像。

要是在炎热的天气，这么长时间，尸体搞不好全都臭了，所以必须要有良好的素描功底。