如果说在最具人气奖上，于河伟获奖算是黑马的话，那在当下这个最佳女演员奖上，刘艺妃获奖那可以算作是爆冷的情况了。

宋丹单、闫尼、罗海琼、袁丽、刘艺妃，把这份入围名单放在除白玉兰外的任何一个奖上，刘艺妃获奖都有说法，无非就是高人气带来的加成结果。

可这是在白玉兰，如当年火爆亚洲的《还珠格格》都无法入围，如曾经人气爆表的四旦双冰中，除只走电影路线的张子怡外，邹迅、徐婧蕾、赵微、李栤栤和范栤栤都在这里折戟沉沙过。

而除了邹迅拿过一次白玉兰外，其余四个人都没拿过。

这很明显的表明，白玉兰把“专业实力为主”这条标准牢牢坚持并延续至今。

那么，为什么刘艺妃能获奖呢？难不成刘艺妃的专业实力比宋丹单、闫尼这些人还强？

显而易见，这不大可能，不是说刘艺妃差，而是表演经验等方面比起宋丹单这些人确实浅薄了，这是事实。

因此现场很多人搞不懂，在排除人气因素外，凭什么刘艺妃能获奖？

针对这个奖，这届白玉兰评委会在此之前同样有过激烈讨论，一群行业老师和前辈们更是为此争得面红耳赤。

“闫尼和刘艺妃就算了吧，闫尼确定了是最具人气女演员的归属，刘艺妃还年轻，最佳女演员这个奖就让让吧，我们从宋丹单、罗海琼和袁丽三个人里头评。”盛海电视剧频道主任首先发言。

“哪有这么弄的。”盛海电视协会主席周宏奇当即反对：“人气奖是人气奖，女主奖是女主奖，得了人气奖就不能拿女主奖，这是哪门子道理？”

“这不就跟金鹰、飞天一样了吗，评个奖还要讲究个雨露均沾？没实力就是没实力，有实力多拿几个奖又为何不可？”

“还有刘艺妃也是，人家年轻就不能获奖？什么时候白玉兰是看资历的评奖典礼了？如果是这样的话，那往后光把那些国家级演员请过来就得了，其他人都不要来了，谁年纪大谁获奖，这不是搞笑么？”

有些老师认同前言，有些老师则认同后语，就此互怼得不可开交。

“刘艺妃是很年轻不错，但如果只看年龄就把人否决了，这就太荒谬了。”

“什么叫荒谬？刘艺妃能够入围，仅21岁就能和宋丹单、闫尼这些人竞争，这已经是对她最大的认可了，年轻人以后机会多得是，也不急于这一次嘛。”

“但我们评选不能说年纪小就把人踢了，你要找个专业实力上的理由啊！”

“哈，专业实力就更不用说了，不是说刘艺妃差，就以表演实力论，跟宋丹单这几个完全比不了，你别跟我说刘艺妃的表演水平比宋丹单还高，那这才是荒谬！”

“你压根就没说到点子上！评这个奖是看演员的表演水平吗？”

“笑话！我白玉兰的女主奖不看演员的表演水平看什么？！”

“那你的重点呢！你是放在演员身上还是角色身上？……我们是看刘艺妃年纪小还是应该看霓凰郡主演不演得好？而一个角色演不演得好，除了最基本的表演功底外，灯光、镜头、角色契合度和情绪传达等等因素都是考量的重点，你只着眼在刘艺妃本人上，而不去看她的角色，这对吗？”

在场的一些老师怔了怔，哑口无言。

判定作品入围的是评审团，给作品定奖的是评委会，两者加起来才是白玉兰电视节的组委会。

评审团和评委会互不干涉，分别作为两个阶段的评判团体。

在评审团阶段的工作相对简单，反正定奖的又不是他们，就能较为纯粹的以各自审美标准将一批批人划入入围名单，一批批作品划入入围作品，然后把一份份名单再交给评委会定奖。

以往每届两个阶段的承接工作都较为顺利，只是这次评审团给评委会出了个难题。

刘艺妃，才21岁，入围最佳女演员。

闫尼、罗海琼、袁丽都三四十的人，比刘艺妃大一轮有余，更别提还有个更老一辈的宋丹单。

从资历落差上来看，刘艺妃就比这些人差一大截。

人看人总是会有滤镜的，面对不同局面有不同局面的滤镜。

就看这份入围名单，不说这些老师们，随便在马路上找个观众来评，或许没资格评出谁获奖，但刘艺妃会是第一个被踢出局的，原因很简单，刘艺妃怎么可能跟宋丹单和闫尼这些人比演技？

即便是刘艺妃的粉丝，即使心里想让刘艺妃获奖，但在这层资历感观的滤镜上看，也不会选刘艺妃获奖。

在场评委会的老师们也是如此，第一次面对这份年龄和资历上落差很大的入围名单，下意识就会有这层滤镜想要把刘艺妃率先给踢出局。

得亏有盛海电视协会主席周宏奇老师在，新上任的他虽然年纪已过半百，但却少有老旧的思想和眼光，很是清醒的把核心问题给点了出来。

刘艺妃能不能获奖，那要看刘艺妃演的霓凰郡主好不好，去盯着刘艺妃现实中的本人干嘛？

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也就是这么一句话，让在场的被滤镜一时蒙蔽思路的老师前辈们醒转过来，进而展开正常的讨论。

“罗海琼和袁丽有点可惜了，人物设定和剧本设计还是传统化的，她们角色的完成度少了点，个人亮点也欠了……”

这是一个老问题，也是影视行业至今一直都存在的问题，亦是楚轩当初在考虑《赤焰传奇》剧本设计前和刘义提过的问题。

或许是在上下五千年文明的传承中，“男尊女卑”的传统封建思想难以磨灭，从而导致在剧本创作的影视工作中，绝大部分剧作里女主这个角色，在设计的功能性和艺术性上往往都落了男主一筹，多半都是衬托男主的存在。

如《神雕》，小龙女这个女主一个消失就能消失十六年，在剧集里消失八九集，就是为了衬托男主的痴情。

如《仙剑》，赵灵儿这个女主扔到锁妖塔后，一下也消失了六七集，同样也是为了衬托男主的痴情。

衬托男主某方面品质的设计方法多得是，干嘛要让女主消失？

这样的创作思想映射到当下网络小说界也一样，既然设计个女主出来，又不着重笔墨体现女主存在的意义，把女主搞得可有可无，那还不如不要女主。

简而言之，就是定了个女主，却按照女配的方式设计这个人物和剧情。

以这样的思路去扒一扒《神雕》和《仙剑》的故事结构，就能很清晰的发现，这两部剧从本质上来看就是属于杨过和李逍遥的大男主剧，小龙女和赵灵儿只是女配，这两个角色的剧情从头到尾都是在衬托男主，属于这两个角色单独的成长线实则是很浅薄的。

但这样的一个思路，就是当下影视行业在男女主故事上的主要创作思路。

不管女主如何设计，绝大部分编剧和导演都只会把大部分目光放在男主上，把主要镜头集中在男主视角里。

这样的创作局面，导致精彩镜头和演技水平镜头大多都在男主身上，从而就很难让女演员出彩，即便出彩也多是颜值出众，进而又导致颜值出众的女演员很容易就被定性为流量明星，而能引发观众谈论起演技的对象又大多是男演员。

这也是当下观众市场的画像，且这样的画像在愈演愈烈。

也是因为这样的传统式的创作思路，让《潜伏》中的孙洪雷在镜头表现上碾压姚辰这个女主，使得姚辰在去年的金鹰和飞天两大电视节上，连最佳女主的入围名单都进不去。

《潜伏》很火，收视率大爆，观众口碑也是绝佳，但大部分精彩镜头在编剧的创作下，在导演顺着剧本的编排下，都集中在孙洪雷身上。

姚辰这个女主也只是衬托孙洪雷这个男主的存在，人物的成长线欠缺、不完整，导致这个人物的完成度受限，这届白玉兰依然无法让她这个角色入围。

孙洪雷靠这部剧大杀四方，姚辰几乎没捞到几个奖，这多少有点尴尬。