但进入二十一世纪，所谓的“唱片泡沫”随之破裂。

与美国音乐市场上，被MP3普及所波及不同。

日本的唱片销量下跌，主要原因还是因为经济面的衰退反映在了音乐产品的销售上。

实话实说，齐东海本身就不太理解实体的单曲唱片这种商品存在的意义。

一张唱片，仅仅容纳两三首歌。

放在cd机里，听个十几分钟之后就要么循环要么换碟。

十分麻烦。

作为消费者，齐东海更喜欢买专辑唱片。

至少在开车时可以提供连续一小时左右的背景音乐。

而cd，似乎仅供收藏之用。

现在，想来其他消费者的选择也是类似。

单曲没有用，又占地方。

一旦经济下行，是首先会被砍掉的开销。

更何况现在MP3播放器虽然说不上普及，但也并不罕见。

再加上日本特有的md随身听这种产品。

不再购买单曲的趋势越来越明显。

以往，日本的唱片业界每年都会为百万张以上销量的单曲颁奖。

往往一年能发出五六张奖牌出去。

到了二零零二年，截止到十二月为止，仅有一张滨崎步的单曲，卖出了九十六万张的销量。

也就是说，全年一张百万唱片都没能出现。

与之相对，同样在二零零二年。

Neongirls发行的五张单曲里，有三张超过了五十万销量。剩下两张也都在三十万销量以上。

这当然是借助了握手会商法才达成的成绩。

但从这方面来说，neongirls也确实成为了日本唱片业界的救世主。

正因为如此，尽管影响力仅限于游戏玩家和acg爱好者，以及一部分偶像宅当中。

neongirls还是引起了nhk的注意。

早在名单公布前的几个月，负责运营这一团体的neon制作就收到了年末红白的出演邀请。

说起来也要感谢nhk这早早送来的消息。

齐东海原本打算策划一次十二月三十一日跨越凌晨的跨年演唱会。

场地都预定的差不多，就差付保证金了。

Nhk要是晚上几天来联络。

这钱可就打了水漂了。

毕竟，要在跨年演唱会和nhk红白歌合战二选一的话。