“这于你们也无坏处，能够增进兄妹情谊。”

母亲不止一次这般强调。

无论如何这些秘密都不能让兄长知晓，免得心理负担增重，天晓得又会闹成何样。

今日夜间交谈过后，感觉兄长又变了，有些让人放心不下。

“他的内心定然很苦痛。”

兄长对现状愈发不满，而能力却有限，即便作为妹妹的她，也不认为他有能力将自己筹划的那些内容真正地创作出来。

“空想是容易的，硬要去做自身能力之外的事，苦痛也将在预料之中。”

林雨坐在黑暗里，长长叹了口气。

“太难啦。”

夜深人静绘制画卷，孤寂得好似一人在荒野中漂泊，没有浓烈的喜爱或渴望作支撑，着实难以长久坚持。

《凌云学府》尽快问世的前提是筹划获得编修认可，自然要竭尽全力地展现画艺和讲故事的本领，分镜技法与风格尤为重要。

天微微亮时，李明已经设计了几页分镜。

其实分镜稿在戏曲前期筹备中也甚为重要，为了更好地与乐师、舞美交流，不少名伶会在文字脚本基础上画出示意图。

李明往昔就喜欢这般做，而且做得不错，据他所知中夏外邦戏曲界不少知名名伶擅长手绘，梅兰芳、程砚秋、卓别林、百老汇等等的绘画素养皆不错。

成龙每场戏曲的关键打斗，也都先亲手一丝不苟地把动作设计画出，对比视觉效果，下足了功夫才开演，绝非临场发挥。

陈佩斯画功欠佳，但也会以小涂鸦勾勒出意思，相当卖力的模样。

最喜欢看图说话的外邦人就更不必说了，名伶不会画两笔都不好意思说自己是搞艺术的。

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李云打算直接以戏曲形式演绎故事梗概，虽说角色扮相和唱词都尚未最终敲定，但不妨碍以舞台的调度法先画出初步构想，而后逐步充实细节。

他听得多演得多，自认为在这些方面有着比同时代戏子都更深刻的感悟和技巧，实际情况也的确这般。

戏曲虽然历经一番起伏，诸多名段诞生于明清时期，但时至当下依然未能完全褪去旧有的痕迹，和曲艺一样仍在持续演进中，而越往后两者越是相互借鉴。

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比如先前的一场戏，戏子根据情节进行场次安排，或繁或简较为中规中矩，近来则逐渐引入舞台的全景、特写等概念，热衷于以破格或者无格形式展现情节的戏子越来越多。

这个趋势很快会造就新的风尚，再过数年戏曲术语都将与舞台艺术融合，考虑的是站位和眼神流转，一场戏基本等同一段立体化的舞台片段。

李云目前就是跨越这数年的发展阶段，以舞台思维先构思了几场调度。

他倒不担忧班主或者观众难以接受，这是无稽之谈，当年中原地区接触外来戏曲时，差距可不止三年五年，也没见谁看得眼花缭乱，反而如痴如醉。

其实某些编排和理念未必皆是首创的，但多个此类元素有机组合、巧妙运用却是开先河的，应当能引起班主的重视。